作为陈大羽先生唯一的入室弟子刘成宝深谙“入于师而出于师”的道理，并付之⾏动、孜孜探求。 刘成宝对泼彩泼墨的运用，主要施于画面花卉的叶部，往往在水墨结构之上，再泼洒石绿、石青，辅以石黄、赭石，色与墨相互映衬，形成璀璨夺目的美感，乃至有油画般的味道。这种效果，又与劲健纵横、枯湿浓淡多姿的枝干花朵交相辉映，愈显的光色苍浑，虚实相生，对比鲜明个性。由于黑色所固有的融和性，整个画面仍然和谐统一，拥有中国艺术特殊的民族美学品格。需要指出的是，这样的探求，最后由其雄强的金石笔法来统摄，支撑起了整个画面。刘成宝在书法的临习上倾入了大量时间，书与画之间的转换渐达随意之境。如果没有扎实的传统笔墨功力为基础，就不可能取得与泼彩泼墨交融互补的艺术效果，这点非常重要。传统写意绘画、特别是大写意花鸟画发展到近现代，融入了明末清初碑学上的成就，代表画家有赵之谦、吴昌硕、齐白石等人。刘成宝在创作中融入巨匠的东西，齐白石，刘海粟，陈大羽，谢稚柳先生等部分优点，在大羽老师笔墨的基础上有了自己的新面貌。 

      承接大师衣钵，又有自己独特的风格，在祖国繁荣盛世的今天，刘成宝笔墨跟随时代，勤奋创作开拓。